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怎样在(zai)大(da)众艺(yi)术(shu)中更好地描绘母亲形象,是社会文明生长带(dai)来的一定(ran)思索✔️。关于中海内地影视剧而言,自新中国建设,母亲形(xing)象至(zhi)少(shao)已(yi)经由四次粗(cu)线条的(de)变迁✔️:80年月(dai)前,女性性别特征在“男(nan)女平(ping)等”的(de)招呼(zhao)下被(bei)淡化(hua),母亲(qin)作为女英雄✔️、女战士成为时(shi)代符号(hao);80年月,善良(liang)勤劳✔️、自(zi)我牺牲的古板女性占(zhan)据荧幕,电(dian)视剧《盼愿》造成万人空巷;90年月,弘大叙(xu)事让位于(yu)生涯一样平常,影戏《九香》《漂亮妈妈》中(zhong)母(mu)亲们便背负起了灾祸家庭(ting)的重(zhong)担;新世纪后,虽有更多(duo)元的叙(xu)事类(lei)型,但女性(xing)个体意识和(he)情绪(gan)诉求仍然微弱,文艺作品更多将(jiang)关注点放在(zai)家庭生涯中“父亲的缺席”或“强势母(mu)亲的控制”✔️。克日,天下各(ge)地(di)区各部分开(kai)展了丰(feng)富(fu)多彩(cai)的宪法宣(xuan)传运动(dong),在全社(she)会(hui)鼎力大举弘(hong)扬宪法精神、社会主义法(fa)治精神,推动宪法(fa)实验成(cheng)为全体人民(min)的自觉行动。
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